有關雛鳳鳴的思考題

對於雛鳳鳴的成長及成功，我這個台下無名觀眾希望大家思考以下問題:

第一，由1960年至1971年的11年內，雛鳳鳴劇團真正自己上台演出的日子只有13天！其他的工作就是當舞蹈員，協助師傅演出及電影拍攝，合計只有3個月左右，而<白蛇傳>及<李後主>同是因開支過大至蝕本收場。老實說，整個團隊捱得非常辛苦！尤其女孩子超過20歲是適婚。很多位都頂住婚嫁及家庭經濟壓力，過沒有收入的日子，60年代尾社會動盪，粵劇市場跌到低谷，大批伶人走埠及移民；所以，不是外人說的風光及含住金鎖匙出世！！

第二，老師用人物網絡去支持學生演出，是很多老師今日都會做的事！如果學生唔得，就算送飛都冇人去。當初她們落鄉演出棚戲，有戲迷回憶台下只得十幾個觀眾，直到後期爆棚。鄉民是不會因為任白而賣帳！唔好睇返屋企瞓覺追電視劇好過！不要忘記，七八十年代每日早晚都有起碼6套粵語殘片播放，要睇任劍輝可以睇電視，唔需要睇班細路女。所有成員16歲先學藝，比同輩遲起步8年有多，必須花上兩至三倍努力去貼近及超前！劇團的成功真是捱出來，靠實力打出名堂，童叟無欺！

第三，任白的訓練模式跟其他伶人的最大分別是群體訓練及雙師傅， 因為人數過多，採用的方式較俱規模及全面，與訓練一兩位的有異。由兩位生旦再訓練一批生旦；對比現時文千歲夫婦較開放的教授方式及取向，有時會質疑任白究竟是培訓學生還是影子？白雪仙本身戲路狹窄，又要學生以生旦配演她們的劇目，多少限制了有才華的學生出路，亦不見她們特別加持向外發展的幾位。刨作為唯一的文武生，加上沉重的行政工作，壓力是超乎想像！直至她休息，及70歲的變化，而受到內外非理性的攻擊後，令人深思任白收徒的最終目的是什麼？龍梅不是自由組合，是<盲婚啞嫁>，與任白不同。是幸福還是悲劇只有當事人才知道。

(刨刨和她第一位全劇花旦江雪鷺曾合演梁祝，也是她心愛的劇目之一。)

第四， 個人感覺刨刨由1999年再公開露面至2000年後的復出，有人頗刻意將公眾視線導向仙團的成功，既要刨高度參與，又強烈眨抑班霸的存在，將人家打回1969年。其實雛鳳鳴對仙團的正面影響起碼佔上三分之一。仙團成功是姻緣際會，當中用了幾多被美化的手段，行內人不斷有暗示。內地解放後至封關前，大批京崑伶人在港謀生(包括向群/粉菊花/鄭孟霞等)，鄭孟霞的參與將粵劇美化為一大功勞。至於仙團劇本的文學成分高，唐滌生不是只為仙團服務，究竟這說法有否誇大？或是白雪仙的宣傳手段利害？芳艷芬一早邀請大學教授撰寫劇本，是改革劇本的先鋒，惜文武生(任姐)被人奪去，難有後續。講到底，幾高水平的劇本，沒有可壓台的伶人--任姐的演出，都是徒然！上一輩明爭暗鬥人踩人，今日所謂的<勝者>又是否問心無愧？

(白雪仙如果不是得力這3位，根本無法成事。但這3位的下場如何？)

第五，任白訓練舞蹈員到組織雛鳳鳴，都是無心插柳。不懷疑她們的初心。但時移勢逆，人心隨年月變質，尤其在任劍輝逝世後更明顯！近年不少觀眾替雛鳳鳴劇團，尤其刨刨近十年的遭遇心痛！明明一個金漆招牌，為何被一班人搞到亂七八糟， 當中更是大話連篇。在沒有任姐首肯下，某班人作出的各種錯誤決定， 直接傷害任刨兩師徒的名聲，是天理不容！龍劍笙女士及雛鳳鳴劇團影響香港粵劇文化整整50年，所有成就得來不易。 觀眾眼睛雪亮，那些牛鬼蛇神想侵蝕/獨食人家成就乃敗德之舉！想搏後世好評，不如作公開道歉，或消失在公眾視線內，或返回你應站的位置上好好反思！

(有幸於年中拜訪任姐，面對這位巨匠，心情竟是出奇地平靜祥和，無法解釋。)

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