<牡丹亭>可以說是戲曲人鬼情劇目中令人感覺圓滿的一齣，它亦是崑劇的代表作，與粵劇的是不同味道。雖然有異，但面向鉅著，皆不易演。由白先勇打造的青春版<牡丹亭>，演出時間長達8小時，分上、中、下卷。非常佩服演員幾乎將整本鉅著背記演出。湯公的<牡丹亭>內容細膩且極之露骨，尤其<遊園>、<幽媾>、<硬拷>的情慾部份，重口味到三四級，演員都照唱出來，真難以置信。青春版<牡丹亭>以生旦戲、水袖功及歌舞為主。崑劇給人的感覺淡幽幽，自有其古雅特色，對演員的修養如藝術、文學及人格等要求高，方可演出幾百年前的古人神韻。
唐的<牡丹亭驚夢>可以說是<牡丹亭>的濃縮版。有著作提及唐曾為此劇廢寢忘食，花了大量時間去疏理原著五十幾卷的內容，才寫出<牡丹亭驚夢>。唐以粵式地道自然的唱白及音樂，舖敍出節奏緊凑及人物性格較立體的<牡丹亭驚夢>，個人感覺粤劇的內容唱白貼地，唐没有湯大膽豪放，他大大删去色情部份，點到即止。若真的保留，我信也難為生旦唱出口。是次刨版再調較至3.5小時，加高了演出難度。
<牡丹亭>的故事始於少女懷春。有研究發現，20-40歲的男女時有發春夢，但男女有別。女的春夢多數是親暱或調情；而男的就是與性事房事有關。看來，杜麗娘的春夢，大有可能是湯顯祖本人的綺夢，或他幻想女性也有同樣的春夢而寫成，才有此重口味。
想一想，如果你是麗娘，和夢中人一見鍾情，造了一個超越界線的春夢，醒後........世界可能都不一樣，或一樣瘋了去尋覓那夢中人；一如柳夢梅睹物思佳人，被陳老師叱罵，也被文學家笑指是戀物狂，哈哈哈！
在湯顯祖筆下，杜麗娘在春夢內都變得異常開放，與一般研究有異，哈！為追求自由的愛，400年前，只得16歲的麗娘已坐言起行，連做鬼都非常奮進，一定要尋得夢中人結合為止。有文學分析指，她是最大膽追求愛及自由的女子，情不知所起，一往而深。說實話，追求自由及愛的故事何止<牡丹亭>及杜麗娘，每一個都可歌可泣地反映中國人長期活在禮教囚籠內。有說當時<牡丹亭>發表後，引起大廻響，不少女子為情結束生命。有說，當人的自由被控制，控制的一方也好不了多少，大家也在困獸鬥，活在一個大框框內，這話令人暗笑！戲曲的純美純真及超現實，令困苦的人得一時思想解脫；反回現實後，繼續我們的困獸鬥。
而柳夢梅嘛，據說是年幼喪親，由一位長輩撫養成人的書生。故事中的柳生飛來艷福，有研究指，柳生對女生的反應是<風流文士的風流表現>，風流最後變成真愛，這樣的<儒雅>包裝真妙！有文學家評說，柳生平庸但不虛情，是忠於愛情，敢作敢為的血性男兒且光彩照人。對嗎？
有關<牡丹亭>的情慾元素, 岳美緹最近在訪問中提及柳生不易演, 如何優雅地點到即止，她研究了一輩子，仍覺得是一齣難演的戲碼，主要困難在於如何以傳統戲曲表現夢境裡的人，柳夢梅和杜麗娘在夢中幽會，既沒有明確人物性格，對白又少，情感和個性必須透過崑劇載歌載舞去表現，可說是難上加難，也是迷人之處。
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