有關雛鳳鳴的思考題

對於雛鳳鳴的成長及成功，我這個台下無名觀眾希望大家思考以下問題:

第一，由1960年至1971年的11年內，雛鳳鳴劇團真正自己上台演出的日子只有13天！其他的工作就是當舞蹈員，協助師傅演出及電影拍攝，合計只有3個月左右，而<白蛇傳>及<李後主>同是因開支過大至蝕本收場。老實說，整個團隊捱得非常辛苦！尤其女孩子超過20歲是適婚。很多位都頂住婚嫁及家庭經濟壓力，過沒有收入的日子，60年代尾社會動盪，粵劇市場跌到低谷，大批伶人走埠及移民；所以，不是外人說的風光及含住金鎖匙出世！！

第二，老師用人物網絡去支持學生演出，是很多老師今日都會做的事！如果學生唔得，就算送飛都冇人去。當初她們落鄉演出棚戲，有戲迷回憶台下只得十幾個觀眾，直到後期爆棚。鄉民是不會因為任白而賣帳！唔好睇返屋企瞓覺追電視劇好過！不要忘記，七八十年代每日早晚都有起碼6套粵語殘片播放，要睇任劍輝可以睇電視，唔需要睇班細路女。所有成員16歲先學藝，比同輩遲起步8年有多，必須花上兩至三倍努力去貼近及超前！劇團的成功真是捱出來，靠實力打出名堂，童叟無欺！

第三，任白的訓練模式跟其他伶人的最大分別是群體訓練及雙師傅， 因為人數過多，採用的方式較俱規模及全面，與訓練一兩位的有異。由兩位生旦再訓練一批生旦；對比現時文千歲夫婦較開放的教授方式及取向，有時會質疑任白究竟是培訓學生還是影子？白雪仙本身戲路狹窄，又要學生以生旦配演她們的劇目，多少限制了有才華的學生出路，亦不見她們特別加持向外發展的幾位。刨作為唯一的文武生，加上沉重的行政工作，壓力是超乎想像！直至她休息，及70歲的變化，而受到內外非理性的攻擊後，令人深思任白收徒的最終目的是什麼？龍梅不是自由組合，是<盲婚啞嫁>，與任白不同。是幸福還是悲劇只有當事人才知道。

(刨刨和她第一位全劇花旦江雪鷺曾合演梁祝，也是她心愛的劇目之一。)

第四， 個人感覺刨刨由1999年再公開露面至2000年後的復出，有人頗刻意將公眾視線導向仙團的成功，既要刨高度參與，又強烈眨抑班霸的存在，將人家打回1969年。其實雛鳳鳴對仙團的正面影響起碼佔上三分之一。仙團成功是姻緣際會，當中用了幾多被美化的手段，行內人不斷有暗示。內地解放後至封關前，大批京崑伶人在港謀生(包括向群/粉菊花/鄭孟霞等)，鄭孟霞的參與將粵劇美化為一大功勞。至於仙團劇本的文學成分高，唐滌生不是只為仙團服務，究竟這說法有否誇大？或是白雪仙的宣傳手段利害？芳艷芬一早邀請大學教授撰寫劇本，是改革劇本的先鋒，惜文武生(任姐)被人奪去，難有後續。講到底，幾高水平的劇本，沒有可壓台的伶人--任姐的演出，都是徒然！上一輩明爭暗鬥人踩人，今日所謂的<勝者>又是否問心無愧？

(白雪仙如果不是得力這3位，根本無法成事。但這3位的下場如何？)

第五，任白訓練舞蹈員到組織雛鳳鳴，都是無心插柳。不懷疑她們的初心。但時移勢逆，人心隨年月變質，尤其在任劍輝逝世後更明顯！近年不少觀眾替雛鳳鳴劇團，尤其刨刨近十年的遭遇心痛！明明一個金漆招牌，為何被一班人搞到亂七八糟， 當中更是大話連篇。在沒有任姐首肯下，某班人作出的各種錯誤決定， 直接傷害任刨兩師徒的名聲，是天理不容！龍劍笙女士及雛鳳鳴劇團影響香港粵劇文化整整50年，所有成就得來不易。 觀眾眼睛雪亮，那些牛鬼蛇神想侵蝕/獨食人家成就乃敗德之舉！想搏後世好評，不如作公開道歉，或消失在公眾視線內，或返回你應站的位置上好好反思！

(有幸於年中拜訪任姐，面對這位巨匠，心情竟是出奇地平靜祥和，無法解釋。)

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柳郎,你返𠼝喇!!!

 79歲龍劍笙激罕現身！移居加拿大多年返港栽培後輩 網民讚保養得宜似40出頭 (2023.12.5)

龍劍笙近年鮮有在香港露面，近日名伶文千歲及音樂名家潘細倫的入室弟子黎耀威進行演出，激罕見到龍劍笙現身支持，網民更大讚：「完全冇老過像40出頭」。 

龍劍笙早前已移居加拿大溫哥華生活。

阿刨龍劍笙從藝50年推出首張個人CD《任曲笙韻》。 

龍劍笙早年已到加拿大生活。 

龍劍笙因移居溫哥華，一度暫別舞台。 

龍劍笙到溫哥華生活後，曾返港演出。 

龍劍笙當年在粵劇《蝶影紅梨記》宣傳上，預祝74歲生日。 

久未露面的龍劍笙近日現身支持後輩黎耀威，網民讚冇老過。 

黎耀威最近在高山劇場有多場演出。

粵劇名伶龍劍笙對後輩非常欣賞。 

龍劍笙與鍾楚紅好老友。 

鍾楚紅於2014年首辦個人相片作品展，獲粵劇名伶龍劍笙到場支持。 

龍劍笙在溫哥華生活愉快。 

龍劍笙健康非常好。 

龍劍笙師承名伶任劍輝及白雪仙，1969年起成為雛鳳鳴劇團正印文武生。 

龍劍笙曾為畀面丘亞葵返港演出。 

龍劍笙回流返港栽培後輩。 

龍劍笙近年甚少公開露面。 

龍劍笙多年來保養得很好。 

龍劍笙明年便80歲。

已有多年沒有公開露面的龍劍笙，明年便80歲，近年回流返港栽培後輩。在黎耀威前日（4日）在社交網公開的合照，龍劍笙保養得非常之好，比起真實年紀起碼減齡廿年。照片中見到她臉上皺紋不多，頭髮更是啡黑未見銀絲，不過就放棄多年來的大眼鏡框標誌，換上長方形眼鏡，精神非常好，網民更大讚似40出頭，只是身形比過往更為瘦削。 

黎耀威喜獲對戲排練

黎耀威留言感謝龍劍笙到場鼓勵及教導：「感謝笙姐昨天駕臨現場鼓勵，無言感激！更感謝笙姐撥冗悉心教導，從我四月首演《帝女花》的片段中，鉅細靡遺指岀需要改善的地方，還與我作生旦對戲的排練，更給予其他角色寶貴的建議。言傳身教，身體力行。為的希望我輩傳承下去，演得更好！難能可貴，畢生感銘！」 

龍劍笙16歲開始學藝。 

龍劍笙生於教師家庭，在八兄弟姊妹中排行第四。 

龍劍笙七度謝幕感激愛戴，亦感念已故恩師、名伶任劍輝栽培，一度淚灑舞台。 

龍劍笙與恩師任劍輝於1969年合演粵劇《紫釵記》。 

粵劇名伶龍劍笙於1974年在電影《三笑姻緣》中的唐伯虎造型。 

龍劍笙和李沛妍演出《 牡丹亭驚夢》之《遊園》。 

龍劍笙2019年上演的16場《蝶影紅梨記》圓滿落幕。 

龍劍笙（刨姐）喜歡「柳夢梅」角色。 

龍劍笙與鄭雅琪演出的粵劇《蝶影紅梨記》大獲好評。 

上粧後的龍劍笙，渾身散發才子的瀟灑與倜儻。 

龍劍笙功架十足。 

龍劍笙於2018年為其掛帥的大型粵劇《蝶影紅梨記》綵排。 

粵劇名伶龍劍笙跟鄭雅琪進行排練。

 

網民期待龍劍笙再踏台板

不少劇迷見到龍劍笙露面感到高興，紛紛留言：「笙姐盡顯前輩風範！威仔好幸福！」、「熱烈歡迎刨姐到港！」、「可以得笙姐教導對戲指點，真真好幸福的威」、「見到笙姐，真係好多幻想空間，希望你們再度合作，期待好戲」、「恭喜你呀。笙姐親自教導，一定獲益良多呀」、「刨姐加持下，期待更上層樓！」、「在前輩的指導下，看到你的努力成果」、「笙姐幾時可以喺舞台演出呀？好期待！」、「其實刨姐真係超勁 樣貌多年如一 完全冇老過像40出頭」等。

尊師.重道，道亡何來尊師!

1960年2月的假入室所謂拜師，就是這個小朋友，白老人的16妹(任姐手抱那位)的生日會，竟然叫齊多名記者(右上黃圈者)到其大宅大肆報導，陳氏父女就在兩疏蕉情況之下拜師? 真稀奇！1960年中，<白蛇傳>就公開招募舞女，白老人是什麼盤算，都幾恐怖！

這個insomewhereeaster是賤中之賤，同是Connieshirley另一變身!!!

不斷用刨的新聞雜誌舊片引人注意，做是非，扮思覺失調！本身就是豬癲粉/梅癲粉，無見過YOUTUBER賤到如此地步。人自卑無能，就用攻擊人去扮強扮傻扮中立，垃圾不如!!!!!!!!

有人不斷標榜「尊師。重道」，梁實秋說過所謂「尊師」並不僅是對老師表示敬意，更重要是重視老師傳授的「道」。以表演行業來說，「道」者即「戲德」，就是個人的修養及處世的良知底線。無道、無戲德者枉稱為師！

2009年至今，沒有人容許長期被蒙騙而默不作聲，加上集團仍不斷派出打手爪牙搞事，至2022年1月，仍想用模糊方式呃公眾。所以，一定要將惡行公諸於世，以證視聽！我沒有責任為任何人發聲，但必須為良知發聲，實在太過份了！

2022年，不知刨刨有什麼動向，希望你將過去、現在、未來都重掌在自己手裏，不須在無良人身上浪費同理心，正常人用四神湯(知足、感恩、善解、包容)去修煉自己，但魔鬼及禽獸永不，反而利用別人的感恩、善解、包容去作惡。

心如落葉任風橫

 世情亂、疫情惡，剪不斷、理還亂，惟有苦中作樂........……

https://lungkimsang.blogspot.com/?view=sidebar

https://lungkimsang.blogspot.com/?view=flipcard

發現寶姐姐的演出片段，很珍貴！年少時，與刨刨及寶姐姐都緣慳，看過她們的演出太少了。記憶中的寶姐姐很有台型，出場的氣勢，演出的壓台感，真正的大老倌！回想，是何等珍貴，是可一不可再了。林李同台我無緣看，卻自少聽他們的唱片，樓台會.....雷鳴........都帶我重返兒時。

這相片真經典，任姐及林家聲過去合作無間，有說林時有在任姐身上偷師。至雛鳳及頌新聲大鬥法期間，任姐為學生加持，尤其在優化整體製作方面。看了一段藍先生憶述老師為示範從輪椅躍起的往事，真老師，就是永遠令學生懷念，感動!

來自1940年代戰後的一篇長文剪報, 看後哈哈笑, 粵劇的問題已討論了70年! 

這篇提到粵劇<文武生>的起源，來自一位叫靚少華的大老倌，自此，過去的細分行當不復再，帶給粵劇很大的變化。70年前, 劇評已經說有大老倌懶散, 技藝退步, 新一輩又一蟹不如一蟹。更指出劇本概念守舊, 創新的劇本又不能被大眾接受。哈哈哈！藝術如水, 變幻無窮, 但又無形中在天地間隱隱地循環。

開始了YOUTUBE幾年，以上的數據分析嚇我一跳，原來我是長期和不是我年齡層的觀眾溝通。如果資料沒有虛構，都幸有25%是較"年輕"一族。有多人在研究如果將粵劇觀眾年輕化普及化，看來不易，或已是定律？當日隨刨刨喜歡粵劇的年青人，今日都步入人生下半場了.........

朱師傅好似有新搞作，又多張珍藏。刨刨好得意！

https://www.rthk.hk/radio/radio1/programme/hkfootpath

朱慶祥提到刨及雛鳳鳴。講得對！聲色藝德， 團隊精神是最重要。 感覺很多伶人拜他為師，其實都是想從中知道，任刨兩師徒的演出方法。 朱師傅也直說新一代要學習真正有戲味的演繹法。近日見到有留言說，戲曲不需跟老師學習，走上台做自己才是！無知程度令人咋舌，香港竟有此等觀眾， 模仿及傳承的意義都分不出，太悲哀！ 

車淑梅多次提及阿刨阿刨，大家都掛念她。車最後講到有些人用踩低人抬高自己去搏宣傳，這些娛樂圈先下手為強的卑劣手法， 傻都知，太好笑！ 大家都領教太多太多了！

朱提到刨<紅樓夢>大婚那場，做了個後僵動作，相當危險。不過，我仍然盼望她再演<紅樓夢>。

以70年代後的女文武生計，刨演的大袍大甲戲算不少。

記憶中，另一位可能是陳劍聲。

販馬記之趙寵寫狀 主演 龍劍笙 江雪鷺，驚喜!!!

一個本來擁有的及一個可以擁有的簽名，如今只遺下電腦影像，慘哉！

古洞還有沒有棚戲？相片來自一個新界旅遊網。

1979年的演出，主會與劇團合照。哈哈！刨刨在東張西望，

還有波叔四叔，看來正日演的是<帝女花>。

1986年的荃灣藝術節特刊內，很清楚刨刨年年月月的尊師重道，

很清楚劇團步入更昇華的階段。可惜年少無緣觀賞，惟有收集資料留念。

"最先以整體製作而不是以明星為號召的劇團之一"，

(節錄自1986年市政局為劇團寫的簡介)

以我當時有限的現場感觀，是成功達到的，是很明顯的。

刨刨時至今日仍然不斷強調團隊合作的重要性，是首要的管理思維。

盛極時代一切隨風，智者思考後繼發揚，超能者推倒所有.....哈哈哈！

愚我者眾，默立無言.........或尋趣在時光隧道，自得其樂。

是2018年蝶影記招的相片，希望主持人不介意轉貼。

那次記招刨刨不是西裝校長look，改穿低調文雅的小外套，煞是好看。

網上有MCL為刨刨電影出的廣告。

在思考如何聰明地將本大相集搬回家去，哈哈！(影片來自丘老闆FB)

很多朋友仍深切盼望刨回來，若是演出，真是除非除非華光師傅再顯再顯奇蹟。

若刨不演，疫情過去後，在港或在加來個慶祝會/分享會都不錯。

希望至愛的刨刨考慮考慮，大家實在太掛念你！太掛念你！

嘩哈！期待已久，以為老闆放棄了，希望大師作品不會令我們失望。

看著相片，仿如隔世，眼淚大滴大滴掉下...........

閃咭?? 哈哈哈! 老闆太有童心，戲迷都幾十歲了。

見閃咭不如見人，Miss her so much！每次經過曾經接放學的地方，都想起刨刨........

心念佳人，掛念遠在他鄉的您。已經一年多了，刨刨您好嗎？

(圖片來自<友緣相聚>，刨在foodbank做義工的情況。)

噢，刨刨兩版<帝女花>都加插了盲人導賞，比捐款更有意思。

刨刨劇團在紅磡體育館演出過多少次？

過去，刨刨劇團曾為亞洲藝術節在紅館演出過2次，每次5日6本。但她對那場地不甚滿意，注重演出效果及觀眾觀感的她，對場地有一定的要求及執著。

當年刨的<紅樓夢>票價多少？是130元

那年為籌備<紅樓夢>，刨刨為服飾道具走上走落，親赴上海訂購，還趁機會去欣賞下越劇的<紅樓夢>。同期另一劇團(新組合)的票價是200元，當年引起一遍爭議，亦有記者問刨的意見，她對答大方得體，是大老倌應有的器度。其實劇團各有各做，觀眾用腳投票，互相尊重便是。