尊師.重道，道亡何來尊師!

1960年2月的假入室所謂拜師，就是這個小朋友，白老人的16妹(任姐手抱那位)的生日會，竟然叫齊多名記者(右上黃圈者)到其大宅大肆報導，陳氏父女就在兩疏蕉情況之下拜師? 真稀奇！1960年中，<白蛇傳>就公開招募舞女，白老人是什麼盤算，都幾恐怖！

這個insomewhereeaster是賤中之賤，同是Connieshirley另一變身!!!

不斷用刨的新聞雜誌舊片引人注意，做是非，扮思覺失調！本身就是豬癲粉/梅癲粉，無見過YOUTUBER賤到如此地步。人自卑無能，就用攻擊人去扮強扮傻扮中立，垃圾不如!!!!!!!!

有人不斷標榜「尊師。重道」，梁實秋說過所謂「尊師」並不僅是對老師表示敬意，更重要是重視老師傳授的「道」。以表演行業來說，「道」者即「戲德」，就是個人的修養及處世的良知底線。無道、無戲德者枉稱為師！

2009年至今，沒有人容許長期被蒙騙而默不作聲，加上集團仍不斷派出打手爪牙搞事，至2022年1月，仍想用模糊方式呃公眾。所以，一定要將惡行公諸於世，以證視聽！我沒有責任為任何人發聲，但必須為良知發聲，實在太過份了！

2022年，不知刨刨有什麼動向，希望你將過去、現在、未來都重掌在自己手裏，不須在無良人身上浪費同理心，正常人用四神湯(知足、感恩、善解、包容)去修煉自己，但魔鬼及禽獸永不，反而利用別人的感恩、善解、包容去作惡。

心如落葉任風橫

 世情亂、疫情惡，剪不斷、理還亂，惟有苦中作樂........……

https://lungkimsang.blogspot.com/?view=sidebar

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發現寶姐姐的演出片段，很珍貴！年少時，與刨刨及寶姐姐都緣慳，看過她們的演出太少了。記憶中的寶姐姐很有台型，出場的氣勢，演出的壓台感，真正的大老倌！回想，是何等珍貴，是可一不可再了。林李同台我無緣看，卻自少聽他們的唱片，樓台會.....雷鳴........都帶我重返兒時。

這相片真經典，任姐及林家聲過去合作無間，有說林時有在任姐身上偷師。至雛鳳及頌新聲大鬥法期間，任姐為學生加持，尤其在優化整體製作方面。看了一段藍先生憶述老師為示範從輪椅躍起的往事，真老師，就是永遠令學生懷念，感動!

來自1940年代戰後的一篇長文剪報, 看後哈哈笑, 粵劇的問題已討論了70年! 

這篇提到粵劇<文武生>的起源，來自一位叫靚少華的大老倌，自此，過去的細分行當不復再，帶給粵劇很大的變化。70年前, 劇評已經說有大老倌懶散, 技藝退步, 新一輩又一蟹不如一蟹。更指出劇本概念守舊, 創新的劇本又不能被大眾接受。哈哈哈！藝術如水, 變幻無窮, 但又無形中在天地間隱隱地循環。

開始了YOUTUBE幾年，以上的數據分析嚇我一跳，原來我是長期和不是我年齡層的觀眾溝通。如果資料沒有虛構，都幸有25%是較"年輕"一族。有多人在研究如果將粵劇觀眾年輕化普及化，看來不易，或已是定律？當日隨刨刨喜歡粵劇的年青人，今日都步入人生下半場了.........

朱師傅好似有新搞作，又多張珍藏。刨刨好得意！

https://www.rthk.hk/radio/radio1/programme/hkfootpath

朱慶祥提到刨及雛鳳鳴。講得對！聲色藝德， 團隊精神是最重要。 感覺很多伶人拜他為師，其實都是想從中知道，任刨兩師徒的演出方法。 朱師傅也直說新一代要學習真正有戲味的演繹法。近日見到有留言說，戲曲不需跟老師學習，走上台做自己才是！無知程度令人咋舌，香港竟有此等觀眾， 模仿及傳承的意義都分不出，太悲哀！ 

車淑梅多次提及阿刨阿刨，大家都掛念她。車最後講到有些人用踩低人抬高自己去搏宣傳，這些娛樂圈先下手為強的卑劣手法， 傻都知，太好笑！ 大家都領教太多太多了！

朱提到刨<紅樓夢>大婚那場，做了個後僵動作，相當危險。不過，我仍然盼望她再演<紅樓夢>。

以70年代後的女文武生計，刨演的大袍大甲戲算不少。

記憶中，另一位可能是陳劍聲。

販馬記之趙寵寫狀 主演 龍劍笙 江雪鷺，驚喜!!!

一個本來擁有的及一個可以擁有的簽名，如今只遺下電腦影像，慘哉！

古洞還有沒有棚戲？相片來自一個新界旅遊網。

1979年的演出，主會與劇團合照。哈哈！刨刨在東張西望，

還有波叔四叔，看來正日演的是<帝女花>。

1986年的荃灣藝術節特刊內，很清楚刨刨年年月月的尊師重道，

很清楚劇團步入更昇華的階段。可惜年少無緣觀賞，惟有收集資料留念。

"最先以整體製作而不是以明星為號召的劇團之一"，

(節錄自1986年市政局為劇團寫的簡介)

以我當時有限的現場感觀，是成功達到的，是很明顯的。

刨刨時至今日仍然不斷強調團隊合作的重要性，是首要的管理思維。

盛極時代一切隨風，智者思考後繼發揚，超能者推倒所有.....哈哈哈！

愚我者眾，默立無言.........或尋趣在時光隧道，自得其樂。

是2018年蝶影記招的相片，希望主持人不介意轉貼。

那次記招刨刨不是西裝校長look，改穿低調文雅的小外套，煞是好看。

網上有MCL為刨刨電影出的廣告。

在思考如何聰明地將本大相集搬回家去，哈哈！(影片來自丘老闆FB)

很多朋友仍深切盼望刨回來，若是演出，真是除非除非華光師傅再顯再顯奇蹟。

若刨不演，疫情過去後，在港或在加來個慶祝會/分享會都不錯。

希望至愛的刨刨考慮考慮，大家實在太掛念你！太掛念你！

嘩哈！期待已久，以為老闆放棄了，希望大師作品不會令我們失望。

看著相片，仿如隔世，眼淚大滴大滴掉下...........

閃咭?? 哈哈哈! 老闆太有童心，戲迷都幾十歲了。

見閃咭不如見人，Miss her so much！每次經過曾經接放學的地方，都想起刨刨........

心念佳人，掛念遠在他鄉的您。已經一年多了，刨刨您好嗎？

(圖片來自<友緣相聚>，刨在foodbank做義工的情況。)

噢，刨刨兩版<帝女花>都加插了盲人導賞，比捐款更有意思。

刨刨劇團在紅磡體育館演出過多少次？

過去，刨刨劇團曾為亞洲藝術節在紅館演出過2次，每次5日6本。但她對那場地不甚滿意，注重演出效果及觀眾觀感的她，對場地有一定的要求及執著。

當年刨的<紅樓夢>票價多少？是130元

那年為籌備<紅樓夢>，刨刨為服飾道具走上走落，親赴上海訂購，還趁機會去欣賞下越劇的<紅樓夢>。同期另一劇團(新組合)的票價是200元，當年引起一遍爭議，亦有記者問刨的意見，她對答大方得體，是大老倌應有的器度。其實劇團各有各做，觀眾用腳投票，互相尊重便是。

安知來歲月不圓

我及戲友過去幾年因為刨，也開始接觸不同戲曲雜誌及書籍，但奉勸大家寧願去圖書館，都不要購買。香港近年的戲曲書籍，利用任姐搵快錢的不少。當我發覺內容有問題的話，一定不買。揭過一本任姐的書，由非香港人寫的所謂研究發表，資料不知從何而來，一看笑死！有些找什麼粵劇研究者做總編，內容東抄西抄，連一本普通戲曲雜誌的質素都沒有，直情反胃。某集團為台戲找大學做定大龍鳳，用心一看便知。

市面太多書內容不盡不實，作大的有，騙取基金出書的有，為某些人目標性抬腳亦有。作者方面有2批，一批是主修中國文學，另一批是主修音樂，兩批都有問題，因為無論如何作下去，都不可全面涵蓋粵劇所有，是殘缺的。

修中國文學一批最不知所謂，文學最多談劇本及修辭，但他們就強扮粵劇專家加娛記作大。曾有戲迷發現，某些作者根本不認識舞台功架，亂嗡一通。有些辭鋒利害，篇篇百彈，自己上台演5分鐘的能力都沒有。更甚者部份是某大學某大教授的搵銀大隊，排住隊擦鞋等老作出書！

另一批主修音樂，用音樂角度分析粵曲及唱腔，還可以。但最近，我及戲友也在網上看過一份由音樂人寫的所謂粵劇論文，是不知所謂。修音樂就不如探討粵劇的音樂範疇，但整篇論文和八卦雜誌沒兩樣，東拉西扯又可以騙一個博士學位，太恐怖！

粵劇除了劇本及音樂，還有做、唸、打、演出深度、服飾、化妝、佈景、歷史、文化、美學、行政、管理等知識，我看只有粵劇大老倌及行內的資深工作者所出的書籍比較全面，起碼藝術工作者以第一身去回顧，比其他人來得真實準確。過去，有很多真粵劇研究者的書籍，內容是持平中肯，不會亂作或強加主觀評論，反而花大量時間整理粵劇的百年資料，客觀地將真像重現。真心希望那些扮專家的退下來，文學及音樂A級畢業的，不代表可以亂寫亂作粵劇的種種，戲迷不是傻的！

2018年，趁刨刨演出期間，和戲友到沙田文化館參觀琴姐及吳君麗的展覽。

在粵語殘片內，琴姐經常蝦人，吳君麗經常被人蝦！😂😂😂

最近影帝的電影熱賣，看了他多年前在港大<一代宗師>的座談會，

影帝就是影帝，說話談吐說就是內涵。人是追求卓越，不是追求糜爛。

我一再思考一群九流大話精靠什麼生存下來。好恐佈！

遲來的賀年曲，真無言了。笑中有淚......

康美人、威美人越來越靚，真的！一個珠圓玉潤，一個百媚生嬌，hahaha........

在今天的低氣壓下，輕輕鬆鬆總比沉重好，因為已經太沉重。

外祖母最喜歡任姐、吳君麗、芳艷芬、林家聲，當年她經常罵陳好逑像條柴，

拍不上林大師。外祖母已經去世多年，林陳都相繼去世了。

留下在我電腦內的最後影像.......別了，花旦狀元！

潘一帆的王子復仇記，老戲迷有沒有看過？

名著就是名著，不知這套又作了什麼改動呢？

這相片很珍貴，信是80年代中任姐往加國旅遊/探班與一眾電視人合照。

提及任姐，打手雜誌早前說她的金主推動刨刨劇團在80年代尾的重組？是想認叻還是認衰？

因為當年引起爭議不少。據報導，只有任姐入場看尤聲普是否勝任波叔的位置。今日趁人不在，打手有幾大作幾大，盡量拉扯，好好笑！

龍劍笙從藝六十年

親愛的刨刨：

帝女花別後已一年多，非常非常掛念你！💖💖💖

希望你在加國各樣安好，保持身心愉快！出入平安！💖💖💖

知道老闆再推出一連串活動，有感你的菩薩心腸，菩生菩心。嘆世情顛簸，未可聚首一堂，讓一眾刨迷與你慶祝。忽發奇想，如果可以利用戲院，讓戲迷與你視像對話，就真的非常美妙，以今日的科技不難做到。老闆推出DVD套裝，如果可以將母帶再重新"專業"剪輯得更好，保留現場聲效，將過去的蝦碌調整及剔除，加入綵排花絮，那就最理想了。也懇求刨刨再考慮將理工版的牡丹亭出DVD，相信是很多刨迷的期待。

1960年，你是1200位投考舞蹈員的其中一位美少女。60年了，人生的順逆，相信你都感慨良多，天道人心，我深信任姐及華光師父會守護真正付出過的孩子(們)。多感恩過去8年，在茫茫人海與你重遇，為平淡無味的生活注入正能量，再次踏進遺忘了廿載的劇場，找到粵藝生趣。

任教罡風勁吹，浪淘沙盡，曾撼動人心的藝術都會長存.........哈哈，望刨你繼續菩生菩心.......盼待風和日麗有日，台上清流亮亮或台下細味當年。

珍重保重，親愛的!!! 💖💖💖

小記：

那張紅色Ｔ裇的刨相是我個人最喜愛的，清純亮麗，太美了！

很多戲迷期待刨再演，我個人期望不大，但若刨考慮在外地演出慶祝踏台板６０年，我一定買機票飛去，就算要隔離都無所謂。刨今年上台６０年，亦是雛鳳出道６０年，實在令人感慨。曾有報章問過幾時再有一個雛鳳鳴。一班老鳳當年付出的汗水有誰去確認？ 一直到劇場指導的是任姐， 領住劇團天南地北去闖強調團隊合作的是刨刨，還有波叔四叔做到老死，朱秀英、蕭仲坤等老師們的協助， 宋氏朱氏的音樂造詣，任大勳、李少華、楊劍華等幾位老師的武術指導， 葉紹德先生的扶持，蝦哥一家的支持，還有多位名伶的曾經搖籃等等；一班老鳳應否繼續為那些利用任姐開大食會扮任姐學生的人抬腳及當佈景版？想想，幾十年之後，一班老鳳都仍然是舊雜誌上的佈景版。６０年了，誰真正重視過雛鳳鳴劇團所有參與者在過去半世紀的貢獻？

想你！

1957年44歲的任姐

2019年75歲的刨刨

<帝女花>是2019的奇蹟！感恩🙏🙏🙏

再次感謝整個團隊的精彩演出！！！👍💋👍💋👍

老闆暗示會退下來。刨嘛……享受退休生活，鑽研粵劇藝術，還是整理過去所有演出？ 未來演出與否，刨都無需再顧慮場次/收入的壓力，刨你真正自由喇！

感覺近3年， 你仍在求變，欣喜。你這粤劇天才， 會繼續為粵劇做更多探索及修整的工作嗎？ 無論如何，隨心、隨意、隨喜！

《帝女花》2019：跨越時代的夢幻與悲劇 (轉載)

《帝女花》2019：跨越時代的夢幻與悲劇

忘憂廬               

Dec 15, 2019

( 請點擊相片連結原文)

終於又與龍劍笙見面了。到了〈庵遇〉一段，看到頭戴幅巾、身穿青袍的周駙馬款款出場，那種感動無以名狀。

初次接觸的《帝女花》版本是雛鳳鳴電影，龍劍笙的俊美形象一直烙印腦海之中，難以磨滅。更神奇的是，即使她如今已屆古稀，演出時依然保留了少年氣質，難見龍鐘老態。直至完場，上了年紀的觀眾拼命鼓掌，歡呼神態竟與少女無異。在她們眼中，75歲的大老倌仍是當年的青春模樣。我也沉醉在同一夢中，遙遙望去，童蒙時代的「白馬王子」就在眼前，與欣賞過無數遍的影像重合，如夢似幻。夢中人穿越時代而來，站在台上，這大概是我此生唯一一次與周駙馬的邂逅。光憑這一點，已心懷感恩。

觀劇完畢，在網上找尋關於龍劍笙的資料，偶然間看到這篇佚名文章，深得我心：

「年輕時期的龍劍笙，顧盼有情，亮麗而豪爽，無論聲音、眼神皆流露一股少年人特有的青春氣息，活潑靈動，帶幾分鬼馬跳脫，甚至有觀眾指出龍的梨渦淺笑最是迷魂醉人；由此看來，龍的「男兒氣」帶點脂粉味，是比較秀氣的風格，因而英挺瀟灑。」

當兩種相對的事物中和、融合，定義與界限變得模糊，就能孕育無數可能，帶來最動人的想像。尤其是任白戲寶多有肢體接觸，若由男子作文武生，若是把握不當，很容易顯得猥瑣— — 畢竟觀眾是普通人，縱然內行專家再三強調行當與性別無關，一般人看戲仍是離不開世俗眼光。相反，由坤生與花旦拍檔，一切則顯得親暱自然，任劍輝如是，龍劍笙亦如是。她們以各自的風格投入角色之中，直至陰陽調和，舉手投足渾然天成，一次又一次為周世顯賦予生命。任劍輝臉部棱角分明而硬朗，演起周世顯便是劇中所言的「戇駙馬」，正是成熟穩重的木頭書生。龍劍笙臉部線條柔和，更像是出身不凡的俊俏公子，她的周駙馬傻氣又痴情，還帶著少年人的偏激，與師父各擅勝場。

「………龍劍笙更見自信、灑脫和俐落，每一台步都飽含人物生命的觸感，……眉宇之間勾成層次豐富的神彩，並且融入曲詞的聲演中 — —當然，龍劍笙依舊不是任劍輝，因為到了這個階段和境界，她已自成一格，建立自己的風貌了。」

「脂粉味」龍劍笙的最大魅力。女子如水，顧盼生姿，最動人的莫過於男子造型亦難掩的溫柔秀氣。最愛看龍劍笙作死纏難打苦苦哀求狀，捏著別人的袖子左右搖晃，或是慟哭或是撒嬌，可憐又可愛。看似無賴輕薄的動作由她演繹，立刻顯得靈動俏皮。以女子之身演繹亂世書生，那種俊美痴情的形象以水浸潤，洗出近乎夢幻的氣質。越是曖昩不明、離開真實，就越能收集每個觀者的想像碎片，拼湊出最完美的周駙馬。這種氣質讓她成為龍劍笙，而不僅僅是「任劍輝的徒弟」。

對我來說，幻影的本來面目非女子不可，而周世顯，非龍劍笙不可。

直至如今，最能打動我的仍是周世顯，最喜歡的粵劇始終是《帝女花》。這部劇帶了歷史的厚重感，既不完全是佳人才子的故事，也沒有傳統大團圓結局，便是劇中角色，也總是愁眉苦臉。最後〈香夭〉一折，周世顯與長平於婚禮自殺，將悲劇色彩推向顛峰，宛如敷粉抹唇的藝妓妝容，紅的更紅，白的更白，帶來極致的美。這樣剛好，故事本該在此完結。

這次大概考慮到龍劍笙的體力，裁減了許多片段，最後刪去駙馬公主二人天宮重逢一段，正合我意。唱畢「夫妻死去也同模樣」，生旦站在舞台正中相偎相依，連理樹的影像倏地出現在背景螢幕，然後紅光聚在兩人身上，自腳邊一直延展，有如漣漪一泓一泓往外散，染紅一地的剪紙落花。半晌，燈光漸暗，舞台回復漆黑一片，樂聲已盡，餘韻無窮。

以前在大學聽課，老師曾問過：「周世顯與長平因何而死？」在座紛紛答「殉情」。老師便道，駙馬公主仗著前朝帝女身份，以變相降清的新婚換取崇禎入皇陵、太子免囚牢，那麼為何仍要自殺？文天祥為了舊朝不願投誠，從容就義，我們稱之為殉國，到了《帝女花》，卻變成殉情了。只能說俗人都愛八卦，婚禮自殺多半也是某對情侶的一場纏綿悲劇，不知誰開始的第一句「殉情」，接著人云亦云，所有人都只記得周世顯與長平是殉情了。

老師用著一如既往的嚴肅語氣道：「而我們只願死死執著殉情不放，將這次犠牲的本質遺忘了。」語畢，課室鴉雀無聲，尷尬的沉默中多少帶著羞愧。然後，老師開始分享她的解讀。 《帝女花》於1957年首演，五十年代，內戰結束，香港多少也染上了亡國愁緒。這個彈丸之地尚且還是殖民地呢，面對時勢造就的龐大政權又能如何？「大國」崛起，香港以前朝俘虜的身份，難道就只能俯首稱臣、任人魚肉了嗎？老師認為，《帝女花》就是唐滌生給出的答案，而這說不定亦是那一代香港知識份子的想法。

不論真假，誠然這種解讀非常有趣，而且意味深長。當時適逢2014年，到了五年後的今天，老師的這番話依然振聾發聵。當時在劇場看到〈迎鳳〉一折，周世顯苦勸長平，竟不由得會心一笑：

「聰明如清帝，狂士未糊塗，佢一心欲買前朝寶，帝女又何妨善價沽，眼前只剩一段姻緣路，哭先帝桐棺未葬，太子被虜皇都。佢若得帝女花，重作天孫嫁，先帝可安葬入皇陵，太子亦免為臣虜。」

好一句「帝女又何妨善價沽」，到底是香港人寫的劇本，精明得緊。

大國崛起，我們不會放棄，善用自身獨一無二的價值追求理想。面對強權，我們也許力量不夠，但沒有人可以強迫我們低頭跪下，便是死，也不作新朝降臣。這就是我悟出的答案。


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作者2014年仍然是大學生，現時可能不到三十歲，很年輕的一位觀眾。 有關刨的演出，想起以下一篇報導。

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恩師最愛阿刨每事問

龍劍笙是任劍輝的嫡傳弟子。自阿刨被選入「雛鳳鳴劇團」，由受訓至演出，任姐都對她另眼相看。

一位數十年看着任姐和刨姐相處的好友，和我談起任姐疼刨姐的原因，經他分析，我終於明白，為甚麼任姐如此疼錫這位愛徒。

「她在一班新人之中最具潛質，任姐教她演出，只示範一下，她便心領神會。」

還有一個原因，就是刨姐夠膽。「只要有不明白之處，她會開口提問，有膽量向師傅請教，任姐是做生角的，一位女性演男人角色，除了模仿，還要演得自然，阿刨肯下苦功，練表情，練唱、練做，學習精神非常強，任姐見她吸收得到，便來一下畫龍點睛，她點一下，阿刨就多明白一點，交足功課，任姐便又再點，多少年，積聚了多少指導，阿刨怎會不成材。」

任姐最愛阿刨演戲感情投入，情發自內心，很自然，所以，她在阿刨成名後，不停往戲院看戲，她就愛看阿刨演出。

感恩

帝女花DVD即將出版
在亂世中有點麻木 
已經不懂得反應
只求世人平安過度目下的大劫難

刨刨，遠在彼岸的您可好嗎？
掛念您，非常掛念！萬事小心啊！

昨晚心血來潮，聽了5次<香夭>. 
孩提時，以為是一場盛大又華麗的婚禮
長大後，方知是亡國悲痛
也漸漸……變成滑了耳的老調
但，再次欣賞刨的帝女花後
今聽香夭，潸然淚下
情緒難以平復…………

猶記完場時的一段禪式曲韻 
似在細訴一切盛衰都會隨風而逝
面對世紀疫難
每個人當反思對錯 
感恩曾經存在過， 笑過，活過………

祝鼠年大吉大利！萬事如意！

多謝江蕙姐姐貼文！刨刨好掛念您啊！

風雨飄搖不斷， 大家都要保重保重呀！

刨刨有個不情之請，可以聽聽你的聲音嗎？

刨刨，希望你在彼邦安好愉快！

祝願帝女花團隊各成員身心康泰！

龍劍笙帝女花 2019 印記 (四)

2004年新光義演，刨演<上表>，一眾幕後著足欣賞。

  節錄了一些帝女花的觀後感，希望版主們不介意。

2007、2019，12年眨眼就過。